МЕТАМОРФОЗА

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

SON OF A PREACHER MAN — THE GIMP ROYALES

      ТРЕПЕТ — Жертва смотрит в пустоту глаз и знает, что он придёт оттуда. Вестник. Перевозчик. Лезвие ножа упирается в ямочку на шее, над висячим на толстой серебряной цепочке сердечком. Вот так свет в конце тоннеля оборачивается подчас алой вспышкой. Удар и белая футболка напитывается кровью. Шум дождя заглушает короткий глухой вскрик. Голова откинулась назад, как у сломанной куклы. Ударившись о край бортика, тело исчезло из виду под горкой. Когда оно перестало дышать, часы, сорванные с её руки, остановились на 23:10.       Ты вздрагиваешь от порыва ветра из старого окна.       ВОСПРИЯТИЕ — Тёплый октябрь в Джемроке принёс с собой беспрерывно идущий дождь. Мурчащее радио уже неделю, не замолкая, трещит о рекордном количестве осадков. Капли стекают с холодного тела, лежащего под горкой.       Люди перепрыгивали лужи под дырявыми зонтами. Мокрые, тощие, одолевая дождь и страх, бежали по своим полуденным делам. Только на шёлковой фабрике без дела сидят жандармы.       ТЫ — В свой обеденный перерыв ты возвращаешься к чтению книги, что послушно лежала на твоей груди последние 5 минут. Мягкая обложка мнётся под хваткой толстых пальцев, кривя надпись: «Дик Маллен и татуировка бабочки». Оно красуется, переливаясь золотом.       Пролистав книжку пару раз, сначала справа налево, затем слева направо, но так и не найдя тот маленький залом на уголке странички, оставленный вместо закладки, ты вздохнул и вернулся к началу.       ДИК МАЛЛЕН И ТАТУИРОВКА БАБОЧКИ — Громоздкая книжка под авторством Требори Анспира из красного картона с переливающимися надписями. Сзади на ней есть рисунок: широкоплечий детектив в шляпе и длинном бежевом пальто стоит над телом темноволосой женщины, упёршись коленом в землю. Он держит труп за руку, рассматривая что-то в смехотворно большую лупу. На фоне стоит еле заметный силуэт женщины с ножом. Качество картинки настолько ужасное, что она сливается с фоном.       Под иллюстрацией сюжета есть надпись: «Это — Дик Маллен, каков он есть. Блестящий, маскулинный и ошеломительно смешной. Гениальность, какая она только может быть. Свободная, непредсказуемая, трагичная. Это лучшее, что было создано автором. Гомерически лихая драматичная история о невероятных приключениях старого детектива Дика Маллена и его великолепной напарницы и любовницы — Шонавы Джонтс — в расследовании серийных убийств!!»       СКОРОСТЬ РЕАКЦИИ — Целых два восклицательных знака в конце. Это сильно.       ЛОГИКА — В сути книги лежит порно-роман с детективной работой между потрахушками. Сложно назвать такое *сильным*.       ЭЛЕКТРОХИМИЯ — Посмотрим с другой стороны! Это *порно*-роман с детективной составляющей, а кто тут ещё детектив, кроме Дика? Может, есть, чему у него поучиться. Это же насколько *сильным* надо быть, чтоб находить энергию на секс и работу.       Пометки ручкой на полях оставлять и учиться мастерству великого детектива Дика Маллена, главное не забыть член в штаны засунуть, чтоб никто не заметил, какие ты непосильные усердия прикладываешь к учёбе.       ДИК МАЛЛЕН И ТАТУИРОВКА БАБОЧКИ — «Была холодная осенняя ночь, когда известный детектив с тёмным характером, Дик Маллен, вернулся на место преступления. Он стоял перед трупом молодой женщины, чьё тело было украшено татуировкой бабочки на шее, под стробоскопическим освещением. Его ум рассматривал каждую улику, а глаза искали следы. Однажды эта загадочная и привлекательная девушка привела его к этому мрачному месту, где теперь закончилась её жизнь. В городе началась охота на правосудие, и только Маллену удалось раскрыть этот сложный преступный заговор».       Вновь пробегаясь по знакомым строчкам, ты представляешь картинку, где коренастый мужчина склонился над трупом брюнетки с татуировкой. Ты видишь, как он поглаживает большим пальцем тату и говорит: «Эти уёбки всегда забирают самых красивых».       Ты продолжаешь читать: «На ямочке внизу шеи, уже посиневшими чернилами, вырисовывалась бабочка с порванными крыльями и узором глаз со всегда следящим взором. Шонава записывает что-то в свой блокнот, пока Маллен делает *настоящую* детективную работу. Он не надевая перчаток осматривает тело покойницы, ведя руками по красивому телу, лежащему на земле».       ЛОГИКА — Звучит отвратительно.       ТЫ — Ты перелистываешь страницу с подозрительно подробным описанием тела жертвы, возвращаясь к чтению только когда видишь диалог Шонавы и Детектива.       ДИК МАЛЛЕН И ТАТУИРОВКА БАБОЧКИ — «— Это не последнее его убийство, — мрачно говорит Дик.       — С чего ты так решил? — добавляет напарница.       — Чутьё. Всегда верь своей интуиции my chérie, — Дик прошептал, закуривая сигарету и вдыхая дым, — Я считаю, что за этими убийствами стоит что-то более глубокое, что-то, с чем мы пока не знакомы, — соглашаясь с ним, его напарница кивнула. Они оба знали, что история будет продолжаться, и их единственным желанием было рассказать правду и найти убийцу, прежде чем будет слишком поздно.       Шонава всегда спорила с Малленом, чем, кстати, ему и нравилась, но сейчас даже она не могла возразить против его великолепного чутья!»       ЭЛЕКТРОХИМИЯ — Детективное чутьё, звучит сексуально. Поэтому Шонава с ним спит?       Или это Маллен спит с Шонавой?       ЛОГИКА — Какие сложные перипетии.       ДИК МАЛЛЕН И ТАТУИРОВКА БАБОЧКИ — «Нужно найти будущую жертву, прежде чем она станет следующей в списке, — сказала она, смотря в пустоту, — Мы должны быть на шаг впереди этого убийцы.       Дик подошёл вплотную к напарнице и провёл большим пальцем по своим губам, — Для этого нужно понять мотив маньяка, — он смотрел в глубину её глаз, — Если бы ты была убийцей, почему ты захотела бы убить?»       СКОРОСТЬ РЕАКЦИИ — Он провёл по губам пальцем, которым только что трогал труп.       ТЫ — Копируя жест детектива, ты проводишь по губам. Сухие. Их щиплет от касания.       ДИК МАЛЛЕН И ТАТУИРОВКА БАБОЧКИ — «Я, — девушка молчит, — Я убила бы из-за ревности, — смотря в душу отвечает она. Загадочность и таинственность заставляют задуматься о том, что ещё скрывается за этими словами.       Детектив чешет щетинистый подбородок, — Это ты убила её?»       ЭНЦИКЛОПЕДИЯ — Возмутительно! Глупейшей пример использования Даленьского ружья, очевидно же, что в итоге она и окажется убийцей.       ЛОГИКА — Если найдешь нужную главу, мы сможем проверить это.       ТЫ — Ты пролистываешь книгу вперёд, до главы с названием «Все карты раскрыты».       ДИК МАЛЛЕН И ТАТУИРОВКА БАБОЧКИ — «Молодая красавица стоит над телом с пистолетом в руках, на её белом платье брызги алой крови, по тёмному переулку богатого района разбросано содержимое черепушки женщины с татуировкой бабочки на спине, — Вот ты и попалась на содеянном, Шонава, только убийца может знать мотив убийства, — говорит детектив.        — Когда ты понял, что это была я? — грудь убийцы тяжело вздымается, пока она переводит дыхание.       — С первого трупа, — ответил Маллен. В его словах чувствуется стремление узнать правду и разгадать эту тёмную загадку.       — Тогда почему ты не остановил меня? — спрашивает Шонава.       — Иногда, чтобы выяснить, где расставлены капканы, нужно в них угодить».       ТЫ — Ты захлопываешь книгу.       САМООБЛАДАНИЕ — Прекрасно, теперь будет неинтересно читать.       ЭЛЕКТРОХИМИЯ — Там осталось столько непрочитанных постельных сцен! Плевать на детективную составляющую, читай давай.       Быть детективом и читать посредственные детективные книжки — разгадывать загадку за первые пять страниц текста. В любом случае, никто из писателей-призраков, строчащих текста для Требори Анспира, не заинтересован в заумных и сложных сюжетах. Это не детектив с элементами романтики, а романтика, с элементами детектива.       КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ — Франшиза, несущая золотые яйца.       И ничего более.       ТЫ — «Никогда больше не притронусь к этой книжонке», — ты сидишь сложа руки на груди. Часы тикают под аккомпанемент дождя. Ты начинаешь прислушиваться к ним. Сначала это отдельные едва заметные шумы — ветер, лёгкое шуршание листьев на ветках. Ты прислушиваешься сильнее, пока не начинаешь слышать топот тараканов, бегающих в стенах.       Зажёвывая губы, ты смотришь на роман.       САМООБЛАДАНИЕ — Возьми себя в руки, Гарри! Это просто книга. Неинтересная и плохо написанная книга.       Ты *не* хочешь её читать.       ВОСПРИЯТИЕ (СЛУХ) — Тиканье часов становится надоедливее.       БЕЛЫЕ ОФИСНЫЕ ЧАСЫ — Тик-так, тик-так.       САМООБЛАДАНИЕ — Покажи хотя бы долю силы характера. Держись, чёрт возьми!       ТЫ — «Но мне любопытно!»       ЭЛЕКТРОХИМИЯ — Горячие описания страстных женщин, загадки и нуар. Между двумя красными картонками спрятана самая желанная начинка. Что лучше всего умеют писатели бульварных романов, так это подавать свои текста в самом вкусном виде, понятном даже таким как ты.       А как же любовные треугольники! В таких рассказах всегда есть треугольники!       САМООБЛАДАНИЕ — Треугольники — это просто дешёвый сюжетный ход. Посредственность, концовку которой ты узнал спустя 10 минут чтения. Скучно и совершено точно неинтересно.       БЕЛЫЕ ОФИСНЫЕ ЧАСЫ — Тик-так, тик-так, так-тик.        ЭЛЕКТРОХИМИЯ — Может, научимся у Маллена парочки трюкам по соблазнению напарников.       БЕЛЫЕ ОФИСНЫЕ ЧАСЫ — Тик-так, тик-так, так-тик.       ТЫ — Ты спускаешь ноги со стола и рывком берёшь книгу в руки.       САМООБЛАДАНИЕ — Слабак.       СЕРЫЙ ЧЕЛОВЕК — Длинная фигура зашла в офис, с хмурым, высоко поднятым над воротником лицом. Ты замираешь, как пойманный за кражей конфет мальчишка, и ждёшь. Фигура проходит мимо тебя и садится на своё место. Стул, скрипя, принимает тяжёлую тушу.       — «Привет», — бурчит фигура, — «Ты не уходил на обед?»       ВОСПРИЯТИЕ (СЛУХ) — Твои уши сворачиваются, ощущая сдерживаемую горечь каждого слова, произнесённого этим знакомым голосом. Это Жан, спрятался под тёплым серым пальто с высоким воротом.       ТЫ — Ты теребишь в руках книгу, — «Не уходил, я немного зачитался».        ЖАН ВИКМАР — Он поднимает глаза и взгляд его остаётся на тебе. Он изучает тебя, взглядом пронзая твоё лицо. Ты смотришь на него и открываешь рот, чтобы заговорить, но он переключается на листание своего блокнота, перепроверяя что-то.       ТЫ — «Книга о Дике Маллене», — ты показываешь серому человеку роман, — «Обложка красивая!»       В ответ получаешь только скудное мычание. У тебя складывается впечатление, что, возможно, разговоров избегают и уклоняются от твоих попыток их начать, — «Ну ладно», — добавляешь ты и возвращаешься к чтению.       САМООБЛАДАНИЕ — Повторюсь, слабак.       ДИК МАЛЛЕН И ТАТУИРОВКА БАБОЧКИ — Ты начинаешь читать с момента, который пролистал в прошлый раз — где Маллен осматривает труп.       «Шонава записывает что-то в свой блокнот, пока Маллен делает настоящую детективную работу. Он, не надевая перчаток, осматривает тело покойницы, ведя руками по красивому телу, лежащему на земле. Девушка была одета в белую майку и джинсы, тёмные грязные волосы спадали на её плечи. На мягкой бледной коже была татуировка бабочки, привлекающая внимание к себе. Маллен чертовски любил целовать её, — Блядство, — сказал детектив, — А ведь она мне нравилась.        — Между вами что-то было? — спросила Шонава и сморщилась, то ли от запаха трупа, то ли от мысли, что Дик был с кем-то, кроме неё. Маллен молчит, поникши смотря на тело.       — Да, было, — он делает вдох, предаваясь на секунду сладким воспоминаниям, — Но это было несерьёзно. Она была красивой, но пустой, слишком пустой, даже для женщины, не то, что ты».       ЭМПАТИЯ — Дик Маллен — уёбок.       ДИК МАЛЛЕН И ТАТУИРОВКА БАБОЧКИ — «Детектив вылез из своих фантазий и вернулся к осмотру трупа, — Смотри, — прошептал Дик, — Это не просто ножевое ранение, — он указывает на грудь женщины, — Здесь сломаны, даже растерзаны, рёбра, — Маллен делает паузу и вытягивает раскрытую руку напарнице, та, понимая его без слов, достаёт перчатки из внутреннего кармана и кладёт их в его ладонь. Детектив надевает их и ловко, как кошка, лезет в ножевую рану.       — Блять, — Шонава отворачивается от этой сцены.       — Нашёл! — Воскликнул детектив.       — Что? Не томи, — не поворачиваясь говорит она. Маллен достаёт руку из груди женщины и снимает перчатки, — Ничего, my chérie, только пустота, — радостно ответил Дик.       — Как это ничего? — Шонава повернулась.       — Там нет сердца, — Маллен осмотрелся, — и нигде рядом его тоже нет. Наш убийца — романтик!»       СКОРОСТЬ РЕАКЦИИ — Ты слышишь, как открывается дверь офиса. Повернувшись, видишь знакомую оранжевую куртку.       КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант снимает с себя верхнюю одежду и встряхивает её. На полу скапливается лужица. Он стоит в дверях, а капли дождя отплясывают танец вокруг его промокших ботинок. Его волосы прилипли ко лбу, а очки запотели. Уставшей походкой он идёт к своему рабочему месту, в его руках пачка бумаг и красный бланк, скреплённые помотанной жизнью скрепкой. — «Что ты делаешь?» Тёмные глаза лейтенанта заглядывают в твои поверх очков.       СИЛА ВОЛИ — Этот взгляд имеет «психический» контроль над тобой.       САМООБЛАДАНИЕ — Как будто тебя связали.       ТЫ — Ты нервно отвечаешь, — «Читаю», — и показываешь Киму книжку.       Она перевёрнута вверх ногами.       КИМ КИЦУРАГИ — Промокший лейтенант берёт роман из твоих рук, переворачивает и читает заднюю обложку. На мгновение кажется, что Ким подавляет что-то неловкое. Потом он прочищает горло…       — «С каких пор ты читаешь на работе?»        ESPRIT DE CORPS — «Зачем ты читаешь эротику на работе?»       ТЫ — «Я учусь!» — ты отвечаешь, поднимаясь со стула и хлопая руками по столу, — «Секретные умения детектива… И так, у нас есть: загадочные улики, таинственные подсказки, неожиданные повороты, опасные противники, а ещё…». Ты медленно поднимаешь руку, считая пальцы, — «…Тайные соглашения, скрытые истины и, конечно, немного…», — придерживаешься паузы, чтобы создать напряжение, — «Немного… страсти!»       КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант кивнул сжав губы и вернул тебе книгу, — «Жаль прерывать твоё *обучение*, но у нас есть дело», — он хлопает по бумагам в руках.       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — Пачка дешёвой бумаги, только из печати, всё ещё сильно пахнет чернилами. Красный бланк осмотра тела спрятался меж листами, просвечивая.       Лейтенант постукивает пальцами по ним.       ТЫ — «Убийство?» — Ты тянешься за бумагами, Ким передаёт документы тебе.       Тело женщины найдено во дворе жилого дома, стоящего на улице Революции, на детской площадке. Труп нашли два ребёнка, пришедшие утром на место преступления. Во время звонка дети рассказали, что вчера ночью на улице были слышны крики. Дети выкрикивали ругательства и хихикали в трубку: — «Здесь целая куча, блять, крови», — прокричал первый, — «Реально труп, круто!» — добавил второй.       Для подтверждения данных и исключения ложного вызова, на место выехали младшие офицеры и подтвердили наличие тела.       ТРЕПЕТ — Посреди разбитого двора двое ребят, прячась под тенью дерева, обсуждают находку.       ЖАН ВИКМАР — Ты не успеваешь, что-либо сказать, как в ваш с Кимом разговор встревает Жан, — «Почему это дело поручили вам, если Виллалобос — наш с Жудит кусок?» — он кладёт ручку на стол, — «Почему у нас отбирают дело?»       КИМ КИЦУРАГИ — «Никто не отбирал у вас дело», — холодно говорит лейтенант, поправляя очки, — «Дела не по желанию выбирают».       ЭМПАТИЯ — Судя по тому, как именно Ким произносит это, он оскорблён тем, что Жан допустил мысль, что вы можете *отобрать* дело.       ЖАН ВИКМАР — «Да, нам ведь точно не доплачивают за то, сколько кейсов раскроем в месяц» — сарказм льётся из этого мужчины, как дождь из грозовой тучи.       КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ — Щенок лает на офицерского пса.       КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант хмурит брови и щурит глаза в ответ, — «Ладно», — он расслабляет лицо и продолжает, — «Помните, что мы все были на вашем месте в начале».       ЖАН ВИКМАР — «Ладно», — сухо добавляет он и под властью авторитета Кима заканчивает разговор.       КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант забирает бумаги с твоего стола и кладёт их меж страниц своего блокнота, «Пойдем», — тихо добавляет он.                    

      THE GAME IS ON — DAVID ARNOLD

      Придерживая полы плаща руками, засунутыми глубоко в карманы и упрямо пригнув голову, ты шагаешь навстречу ветру. Кинему пришлось оставить на проспекте, она бы не прошла сквозь арку, ведущую во двор кругового дома. Ким никогда не ругал себя за недостатки в своём авто, но этот раз стал исключением. Каждый шквал ветра сопровождался неистовым свистом водосточных желобов и скрипом голых деревьев.       КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ — Ревашоль всегда был тусклым городом, но сейчас из него будто высосали все краски, являя собой сплошную серую картину. Город продолжает жить, несмотря на тяжёлую погоду.       КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант спрятавшись за высоким воротом куртки вопросительно на тебя смотрит, — «Почему ты не застегнёшься?» — он кивает на твой плащ.       ЛОГИКА — Последняя оставшееся пуговица где-то потерялась — вероятно, ещё прошлым вечером.       ТЫ — Ты сильнее вжался в себя и собрал плащ, придерживая его руками, — «Пришью сразу замок, точно не оторвётся».       КИМ КИЦУРАГИ — Ким криво усмехнулся.       Двор круглого ЖК оказался запутанным, вы бродили мимо пустых уличных ларьков и загороженных баскетбольных площадок, безжалостно закрашенными графитом в поисках нужного места. Пока на пустом дворе не услышали возгласы детей.       СБ — «Давай стащим с неё одежду», — голос затихает на секунду, возвращаясь уже криком, — «Хэй! Отдай палку, я первый!»       МБ — «С чего это ты первый?!» — отвечает голос потоньше.       СБ — «Потому что я старше. Старшим нужно уступать!»       МБ — Он усмехнулся, — «Ещё чего придумаешь, я выше, а значит сильнее, я первый!»       Ты и Ким переглянулись, тем взглядом, когда всё понятно без слов. Вы кивнули друг другу и пошли против ветра в сторону голосов.       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — Из-за трансформаторной станции показалась тусклая площадка, посреди которой собралась лужа, занимающая большую часть пространства. Сзади от неё стояла угловая часть круглого дома, та, где нет окон. Слева были мусорные баки, а рядом с песочницей красовалась огромная жёлтая и яркая табличка: «ОСТОРОЖНО! УБЬЁТ!»       Под ней лежат искусственные цветы с уже пожелтевшими лепестками.       МБ — «Старший! Смотри, ещё свиньи!» — закричал ребёнок в зелёных сапогах, указав на вас с Кимом пальцем.       СБ — Мальчик откидывает палку, которой только что пытался задрать майку покойной, — «Ещё?» — тихо говорит он высокому, — «Здравствуйте, товарищи офицеры!» — он приподнял свою кепку и толкнул второго, чтобы тот сделал то же самое.       МБ — «Здравствуйте».       ЭМПАТИЯ — В его голосе ещё нет подросткового бунта, он уважает старших, особенно тех, что в форме.       КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант глубоко вздыхает и поджимает губы, — «Добрый день. Постойте там», — найдя лучший путь, чтоб обойти лужу, Ким направился к детям.       Сейчас между вами лужа, ты не знаешь, какой она глубины, но на твой скупой глазомер — не больше трёх сантиметров. Можно и напрямик пройти.       КИМ КИЦУРАГИ — Он останавливается и смотрит на тебя, — «Нет», — глухо говорит твой напарник, от такого тона ты вздрагиваешь.       АВТОРИТЕТ — Прыгай через лужу, не подчиняйся этому слабому «нет»! Ты мужик или кто?       Ты смотришь на Кима прищурившись, бросая ему вызов, он, увидев твою реакцию, поднимает брови и разводит руки в жесте «делай, что хочешь». Ты пялишься ему в спину, пока он обходит препятствие.       Лужа — огромная, широкая, тянется от горки до трансформаторной будки, расплываясь по концам на маленькие лужи. Но хотя она и большая по периметру, не значит, что она большая в глубину, ты не смотря делаешь первый шаг, залезая сразу в самую грязь.       Тебя скручивает, от ощущения тины и земли заполнивших ботинок. Вода оказалось по щиколотку, все носки промокли, а обувь просохнет не скоро, даже около батареи. Ты делаешь ещё один шаг, погружая в лужу сухую ногу, ощущения ещё хуже. Что-то плотное заплыло тебе в под язычок и больно давит на ногу. Ты морщишься, не в состоянии раскрыть глаза от холода, но всё равно делаешь два шага, отрывая ботинки от грязи с мерзким хлюпаньем.       Второй раз проваливаться, будучи уже мокрым, в лужу не так страшно, но так же неприятно. Ногу вытаскивать не хочется, от холодного ветра на суше стопа совсем коченеет. Ты преодолеваешь остатки маршрута в пол шага, допрыгивая до асфальта, врезавшись в Кима.       АВТОРИТЕТ — Зато поступил по своему, по-мужски. Преодолел проблему напрямик! Если гора не идёт к Гарри, то Гарри идёт к горе.       СИЛА ВОЛИ — Мокрый, холодный, но гордый.       КИМ КИЦУРАГИ — Ким ничего не отвечает на твою выходку, не позоря тебя перед детьми, чьё уважение к вам держится на соплях, он отходит в сторону, давая тебе место, — «Детективы Ким Кицураги и Гарри Дю Буа, из 41-го участка. Это вы нашли тело?»       СБ — Мальчик тянет грязную руку Киму, — «Лев Спаркс, старший брат в семье! Да, это мы нашли тело, сегодня, когда вышли погулять с братом. Сразу, как нашли, позвонили!»       Он держит руку вытянутой, дожидаясь, пока лейтенант её пожмёт.       КИМ КИЦУРАГИ — Не вздрогнув ни единой мышцей на лице, Ким пожимает руку мальчишке, — «Спасибо, что так ответственно подошли к этому делу, вы уже говорили с нашими коллегами?»       СКОРОСТЬ РЕАКЦИИ — Ким быстро вытер руку о брюки, делая вид, что проверяет карман. На штанах осталось немного грязи и песка, он будет отстировать это несколько часов, вспоминая сегодняшний день в тусклых красках.       МБ — «Да! Но они почти сразу ушли», — ответил мальчик повыше, стоящий за старшим братом.       СБ — «Тсс!» — шикнул Лев, — «Не видишь, взрослые разговаривают», — он сложил руки на груди, — «Да. Рассказали им о том, что кто-то кричал ночью и как и во сколько нашли тело, делали ли с ней, что-нибудь, стандартные вопросы», — его тон звучит наиграно серьёзно.       КИМ КИЦУРАГИ — «Можешь ещё раз всё это рассказать, но уже нам?»       ТЫ — Ты достал блокнот, но тут же пожалел об этом. Бумага за секунду превратилась в целлюлозное пюре, ты тихо чертыхнулся.       ДРАМА — Напарник сейчас очень старается держать себя в руках и не сдать эту часть работы в более разговорчивые руки, прояви уважение и продержись хоть немного не встревая.       СБ — Ребёнок кинул на тебя косой взгляд и подошёл на шаг в сторону Кима, — «Конечно», — он прокашлялся, — «Утром мы с братом вышли гулять. Знаете, впервые за долгое время не лил дождь, вот мы и вышли, а тут, во дворе, прямо из-под горки, торчат две ноги в туфлях, таких чёрных, на каблуке, я подумал, что пьяница очередная, подхожу к ней и…»       Его перебивают, вклеиваясь в допрос.       МБ — «Эй!» — младший толкает брата локтём, — «Это я подошёл к ней, ты стоял трясся, как девчонка!»       СБ — «Да какая разница! Молчи вообще, я тут показания даю», — рявкнул он на младшего.       ЭМПАТИЯ — Детская ревность. Лев сильно беспокоится из-за того, какой он, а какой его младший брат, стараясь компенсировать это, давя на него.       КИМ КИЦУРАГИ — «Продолжай».       СБ — «Подходим к ней, а она вся в крови, в груди дырка, огромная такая. Я как посмотрел туда, чуть не проблевался», — мальчик сглатывает, видно, как в его глазах пробегают воспоминания, — «А потом сразу копам позвонили, через вон тот таксофон», — он показывает на красную прямоугольную коробку около подъезда, — «Время было около 10 утра, потом, пока ждали, ещё и дождь начался, промокли вот совсем».       ВИЗУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ — Ты присматриваешься к месту, где лежит труп. Из-под горки виднеются две женские ноги в чёрных обтягивающих джинсах и выцветших туфлях на шпильках, одна из которых была сломана. Ты чуть отходишь от Кима и детей, чтоб увидеть всё тело.       Под местом, где мертвец накрыт горкой, кровь всё ещё не размылась дождём, под телом действительно образовалась лужа из крови и выделений, но эту сцену сложно назвать «кровавой». Вся, когда-то белая, футболка сейчас почти полностью красная, её истинный цвет выдают только те места, куда успел добраться дождь. Ты подходишь ещё ближе к горке. Волосы женщины чёрные, по плечи, губы ярко накрашены красным, а на плечи накинута штопаная кожанка. Грудная клетка раздроблена от множества ножевых ранений. Даже не подходя близко, ты видишь, как торчит сломанное ребро.       Тебя окрикивают.       КИМ КИЦУРАГИ — «Получается, вы ничего не делали с телом, а палкой проверяли, жива ли она?» — Ким жестом зовёт тебя к себе.       МБ — «Да! Так и есть! Мы не прикасались к месту преступления!»       СБ — «Дурак, ты сам сказал, что трогал её палкой. Мертвец — и есть место преступления», — нервно ответил брат.       ВНУШЕНИЕ — Педагогический приём для успокоения подростков: показать, что вы равны и отвлечь их внимание на более интересную тему.       АВТОРИТЕТ — Или можно было бы прикрикнуть.       КИМ КИЦУРАГИ — Только ты открыл рот, чтоб выдать новое педагогическое оружие (крик и отвлечение внимания), как лейтенант прекратил ссору детей строгим тоном, — «Давайте остановимся на том, что вы ничего не трогали, спасибо за помощь», — «Вы уже осмотрели тело, детектив?»       ТЫ — «Частично. Бумаги не заполнил, а бланк, что оформили младшие офицеры…» — ты делаешь паузу и поднимаешь брови, — «...Заполнен некорректно».       Ты похлопал себя по внутреннему карману плаща, где лежит рабочий блокнот и документы от младших офицеров.       КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант кивнул, — «Если вспомните или узнаете что-то ещё — звоните», — обратился он к мальчишкам, — «Код участка — 41, держи», — Ким достал из внутреннего кармана блокнот, написал на листе номер телефона участка, вырвал его и дал старшему, — «На случай *действительно* срочной информации, вот номер телефона отдела. Сможешь напрямую позвонить нам».       СБ — «Конечно, лейтенант!»       ЭМПАТИЯ — Мальчик явно загорелся тем, что детектив так ему доверяет.       КИМ КИЦУРАГИ — «Идём», — шепнул Ким тебе.                     

PURSUIT — DAVID ARNOLD

      Ты присел на корточки рядом с трупом. Запах грязи и ванили ударил в нос, от чего все мышцы на лице свернулись в гримасу.       ЭНЦИКЛОПЕДИЯ — Дождь увеличивает влажность окружающей среды, что создаёт благоприятные условия для роста бактерий и микроорганизмов, которые участвуют в процессе разложения. Также может смывать защитные слои с поверхности мяса.       САМООБЛАДАНИЕ — Бывало хуже. *Намного*.       КИМ КИЦУРАГИ — Ким спрятался под горкой от дождя, встав близко к трупу. Ты слышишь шелест нейлона оранжевой куртки и щелчок ручки, — «Записываю», — холодно отпустил напарник.       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — Вблизи ты можешь разглядеть больше. Бледно-оливковая кожа с фиолетовыми сосудами, просвечивающимися через, даже для трупа, слишком тонкую кожу. Синяки по всему телу, появившиеся то ли от слабости сосудов, то ли от избиения. Сейчас ты замечаешь, что сломанные туфли ей не по размеру. Они сильно меньше нужного, словно купленные для выпускного из средней школы.       Ты передвигаешься в сторону ног и осматриваешь ступни. Ногти на ногах чёрные, а пальцы настолько опухли, что туфли будет невозможно снять без кусачек. Тонкие ремешки болезненно натянулись, готовясь вот вот лопнуть. Джинсы, что надеты на жертве тоже заношены. Чёрный цвет совсем стёрся в коленках, став почти белым. На предплечьях ты видишь следы от уколов. Только здесь не видно вен.       Впалые скулы и выпирающие ключицы, шея совсем тонкая, а в ямочке на ней красуется уже посиневшая татуировка бабочки.       СКОРОСТЬ РЕАКЦИИ — Татуировка бабочки? Прямо как в книге?       ВИЗУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ — Здесь не красивая и расписная бабочка с глубокими глазами на крыльях, а расплывшийся и посиневший мотылёк, раздавленный грузом времени. Даже в день нанесения его на кожу он был уродлив.       ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ — Мертвец молча наблюдает за тем, как Ким открывает ярко красный бланк осмотра тела, куда будут записано всё: внешность, раса, внутренние органы и то, что принесло ей смерть.       ТРЕПЕТ — Дождь не унимался, а лишь нарастал в своей силе, точно исполняя собственную монотонную песню. Ветер играл с листьями деревьев, рывками выбрасывая их в разные стороны. Сквозь стены домов слышались заглушённые шумы улиц, утомлённые люди суетились в поисках спасения, а за окном стекала печальная река дождя, размывая всё вокруг.       Ты продрог и вымок, плащ в грязи, а в ботинке неприятно хлюпает вода.              ТЫ — «Я готов», — говоришь ты и лейтенант, раскрыв бланк осмотра тела ждёт твоей диктовки.       СКОРОСТЬ РЕАКЦИИ — Краем глаза ты замечаешь, как дети заворожено наблюдают за вами со стороны, отойдя к скамейке у подъезда.       СБ — «Тихо сиди», — сказал он младшему, устраиваясь под навесом.       ТЫ — Ты начинаешь монотонно рассказывать то, что делал сотни раз, — «Имя — нет сведений. Возраст — около 30 лет. Происхождение — мунди. Пол — женский», — Ты глубже зарываешься в свой плащ прячась от холодного ветра, — «Дата смерти… По нашим данным убийство произошло этой ночью, когда дети услышали крики», — ты делаешь паузу, раздумывая, — «22 октября 51 года, около 11 вечера».       КИМ КИЦУРАГИ — Он заглядывает тебе через плечо, рассматривая тело, ты слышишь, как он сам себе диктует пункт с опознанием тела и номер дела, — «Признаки манипуляции?»       ЛОГИКА — Тело не двигали, если не считать слегка задранную футболку и палку лежащую рядом, которой эту самую футболку и пытались снять.       Ты смотришь на детей, спрятавшихся под навесом.       МБ — Мальчик, что-то еле заметно шепчет своему брату, — «Нас же не будут ругать?»       СБ — Старший качает головой, — «Не думаю».       Синяки сложно определить, их много. Появиться они могли ещё при жизни.       ДРАМА — Можно пойти в морг и устроить эксперимент. Бить трупы. Пока не узнаем, появляются ли у них синяки.       — «Кровоподтёки слишком обширны для точной информации, а само место преступления не нарушено, тело выглядит нетронутым, а одежда цела», — ты трёшь нос, — «Запиши, что манипуляций нет».       ТЫ — Ты осматриваешь место ножевого ранения. Это глубокая рваная рана, с глубоким повреждением лёгких, костей и тканей. Ты трогаешь торчащее ребро. Оно мокрое.       КИМ КИЦУРАГИ — Он смотрит на то, как ты чешешь нос с отвращением, — «Ты этой рукой только что трогал ребро трупа. Без перчаток».       ДРАМА — Дик Маллен вообще почти облизывал палец после того, как потрогал мертвеца, а тут нос потёр! Всего лишь-то!       ТЫ — Ты глухо фыркаешь в ответ, — «Одежда на покойной — это джинсы марки», — ты смотришь на этикетку на передней части штанов, — «Бабрудин, бельё то же. Дешёвый сегмент, очень старое. Футболка белая, хлопковая, совсем лёгкая», — ты ищешь этикетку или логотип, но ничего кроме бело-красной ткани не находишь, — «Бренд неизвестен. Туфли тоже, размер 37. Кожанка чёрная с металлическими вставками, бренд», — ты опускаешься на колени и тянешься к воротнику куртки, — «Грачёвская».       Ты встаёшь так, что тело располагается между твоих ног, — «Татуировка бабочки. Располагается на шее, в области над грудиной. Не похожа на бандитский символ. Нужно подробнее изучить тату судмеду».       КИМ КИЦУРАГИ — «Что насчёт раны?» — Ким указал ручкой на раскуроченную грудную клетку женщины.       ЭКВИЛИБРИСТИКА — Ты ловко достаёшь перчатки из кармана джинс, не вставая. Натягивая резину на грубую кожу рук и разрывая остатки футболки на теле жертвы.       Ты пальпируешь место, где проваливается часть рёбер, сломанные кости ходят в мясе, как песок. Холодный и влажный.       ВОСПРИЯТИЕ (СЛУХ) — Ты слышишь, как по бумаге забегала ручка.       ТЫ — «Ножевое ранение. Диаметр…» — Ты достаёшь рулетку из кармана и измеряешь рану, — «10 с половиной сантиметров. Повреждены кости и внутренние ткани, больше всего разрушено слева снизу от грудины», — ты ощупываешь место входа в рану, острые осколки рёбер режут резину пока ты ковыряешься в них, — «Было внутреннее кровотечение, но вряд ли оно стало причиной смерти», — ты погружаешь руку внутрь, Ким кривится, когда видит, как *вся* твоя ладонь легко заходит в грудную клетку.       ЛОГИКА — Словно кто-то до тебя успел здесь поковыряться.       ТЫ — Ты ощупываешь разорванное лёгкое, сначала ты находишь место проникновение ножа, а затем то, как грубо раздвинута ткань, — «Повреждена ткань лёгкого, её разорвали, засунув сюда руку».       КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант морщится от чего его брови складываются в букву V, — «Убийца пытался что-то вытащить?»       ТЫ — «Не знаю, надеюсь, нет», — ты продолжаешь ощупывать органы, погружаясь в мясо почти до конца перчатки.       ДРАМА — А ведь у Дика тоже был похожий случай, и тату, и дыра в груди, конечно, в книге она аккуратная, но мы живём в наших реалиях! Покопайся поглубже, вдруг там нет сердца.       ТЫ — Ты разворачиваешь кисть под неудобным углом и просовываешь пальцы за грудину, вниз по ходу аорты.       ВОСПРИЯТИЕ (ОЩУЩЕНИЯ) — Бинго!       Ты нащупал сердце и рану в нем, по размеру она меньше твоего мизинца.       ТЫ — «Даже если и пытался, у него ничего не вышло», — ты аккуратно вытаскиваешь руку из груди трупа, — «Сердце не тронуто, лёгкие пострадали, но остались на месте», — снимая перчатки, говоришь ты.       ЛОГИКА — Зачем ковырять кости если не хочешь достать органы?       КИМ КИЦУРАГИ — «Даже 28 ударов ножом не дадут...», — он делает паузу, — «...Такого разрушения. Рёбра будто пытались срезать».       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — А потом откинули нож и стали крошить руками.       ТЫ — Ты вляпываешься коленом в лужу крови и морщишься.       ЛОГИКА — Странная консистенция.       Ты встаёшь и отряхиваешь штаны от грязи, размазывая её по ткани, — «При ней ни сумки, ни документов, ничего. Вены исколоты, значит скорее всего пристрастилась к наркотикам», — ты хлопаешь, — «Точно! Нужно запросить у лаборатории токсикологию».       КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант записывает на красном бланке уточнение для лаборатории, — «Теперь о причине смерти. Гематомы на голове…»       ТЫ — «Нанесены посмертно».              КИМ КИЦУРАГИ — «Ножевое ранение в грудь…»       ТЫ — Ты смотришь на дыру в груди тела. Мертвец смотрит на тебя холодными мокрыми глазами, по коже пробегает холодок.       ЛОГИКА — Ничего не забыли?       ДРАМА — Как-то слишком просто.       ТЫ — «Является причиной смерти».