Alexander Creed: Re-Life / Александр Крид: Магнат Индустрии Развлечений

Другие могут отмахнуться от таких обильных новостей, посчитав их не поводом для беспокойства, но это вполне повод для беспокойства. Как говорится... что вверху, то должно упасть. При таком подъеме текущего рынка, следующим должен быть спад... Александр был в этом уверен. У него даже были примеры, к которым можно было обратиться. Это пузырь доткомов. Пузырь на фондовом рынке образовался в конце 1990-х годов. Период массового роста использования и внедрения Интернета. Затем лопнул пузырь доткомов. Ну... этот пузырь лопнул. Это пузырь на рынке недвижимости середины 2000-х годов... а затем великая рецессия 2008 года. Если это пример, близкий к периоду времени, то есть Черный понедельник или Черный вторник 1987 года. Спад из-за инфляции. Зачем Александр вообще перечислял эти примеры фондового рынка? Он высказывал паникерские взгляды на внезапный и невероятно крутой рост рынка комиксов, поэтому имело смысл изучить события на рынке комиксов. Даже в этой категории у него было много примеров. В конце концов, такая тенденция взлетов и падений особенно заметна в индустрии комиксов. Вторая Мировая Война. Расцвет американских супергероев и золотой век комиксов. И это также рухнуло, когда герои в печати и воины больше не были нужны. Конечно, есть период завидного повсеместного распространения комиксов. Затем вышло «Соблазнение невинных» Вертама, принесшее с собой период невидимости комиксов. Еще есть очевидный пример из 90-х, когда комиксы от крупных издателей о супергероях, таких как Marvel, DC, Image и Valiant, пережили взлеты и падения. Вовлекая коллективное безумие публики. Массовые тиражи якобы «коллекционных» выпусков, за которыми последовал крах середины десятилетия, который обанкротил Marvel и сделал супергероев вымирающим видом. Снова. Конечно, есть и еще один, и как ни странно, он произошел примерно в тот же период, что и тот период, который Александр переживает сейчас. Это было не так уж известно и известно, но тем не менее это произошло. Очевидно, бурный и стремительный ход мыслей Александра имел для этого свои основания. Особенно, когда его следующим примером стал так называемый черно-белый бум и спад середины 1980-х годов. ------- В любом случае... За годы до того, как мультфильмы, линия игрушек и фильмы превратили их в феномен поп-культуры, герои в полураковине дебютировали в малоизвестном, самостоятельно опубликованном черно-белом комиксе, который взбудоражил рынок комиксов. Успех их приключений в печати спровоцировал появление множества издателей, стремящихся нажиться на увлечении TMNT, создав множество причудливых подражателей. Затем, так же быстро, как и началась, революция пошла наперекосяк, и значительная часть отрасли была уничтожена почти в одночасье. Черепахи были непреднамеренно ответственны за один из самых катастрофических спекулятивных пузырей в истории комиксов... Итак, TMNT. Это снова возвращает нас к истории Mirage Studios. Яда-яда... Неполные выпускники художественных школ... пародирующие популярные комиксы... черепахи... Ренессанс... Бум... легендарные черепашки-ниндзя. Конечно, Истман и Лэрд не могли позволить себе выпустить цветной комикс, поэтому они последовали примеру других известных инди-комиксов. Печать была черно-белой, что делало ее более зрелой по сравнению с по-детски красочными названиями от Marvel и DC Comics. Создатели объединили свои деньги и заняли 1300 долларов у дяди Истмана, чтобы оплатить тираж в 3000 экземпляров, а затем заключили сделку с дистрибьютором на отправку их в магазины комиксов. Они также разослали около 180 пресс-релизов нишевым и основным новостным агентствам. В этом комиксе было что-то, возможно, он отражал дух времени, возможно, его акробатические действия, возможно, его юмор, или, скорее всего, все три. Это просто нашло отклик у читателей. Покупатели расхватывали копии, которые Истман и Лэрд продавали в магазинах комиксов и в рамках индивидуальных продаж на конгрессах. За три недели они были распроданы. Молва о книге росла, как и тиражи и продажи последующих выпусков. В этом сумасшедшем вихре энтузиазма по поводу только что появившегося хита начал формироваться бурно развивающийся пузырь. Сначала пришли потребители. Нехватка этого первоначального тиража означала, что покупатели, которым посчастливилось иметь экземпляры, могли продать их коллекционерам в 1985 году за 100 долларов, то есть с наценкой более 6600 процентов. Спекулянты комиксами, ищущие аналогичные инвестиции на первом этаже, начали скупать другие комиксы, которые могли вырасти в цене, и даже те, кто не спекулянты, заинтересовались чтением большего количества вещей, таких как приключения в TMNT. Таким образом, резко возрос спрос на черно-белые, остросюжетные, несколько пародийные сериалы. Это был идеальный рецепт быстрого обогащения. Сделать что-то черно-белое на тонкой бумаге было дешевым занятием, поэтому потенциальная прибыль была невероятной. Издательства размножались со скоростью, невиданной за последние десятилетия. Согласно «Руководству покупателя комиксов», в начале 1984 года существовало десять независимых издателей, а к концу 1987 года — 170. Silverwolf Comics, Adventure Publications, Crystal Publications, ACE Comics, Solson Publications, Lodestone Comics, New Sirius Productions, комиксы с ироничным названием Pied Piper Comics — список можно продолжать и продолжать. Естественно, розничные продавцы были рады выступать в качестве посредников, скупая новые продукты у однодневных издателей и предлагая их потребителям, которые жаждали их. Поскольку TMNT был пародией на популярные комиксы, которые сами по себе стали популярными, новые издатели часто решали делать пародии на Черепах. Взрослые термоядерные слоны-самураи. Милди, приготовленные в микроволновой печи, не достигшие половой зрелости суслики кунг-фу. Гериатрическая гангрена, песчанки джиу-джитсу. Подростки радиоактивных хомяков с черным поясом. Есть даже «Кенгуру кунг-фу с грязными генами для подростков». Было также больше заурядных супергеройских и фэнтезийных комиксов, большинство из которых были грубо нарисованы и плохо построены. Такого низкого качества следовало ожидать, поскольку некоторые издатели одновременно выпускали по 19 наименований, что было безумным бременем для любого начинающего издателя, не имеющего капитала для найма талантливых специалистов. С другой стороны, любой потенциальный спекулянт, почуявший деньги в комиксах, вылезал из-под грязи и начинал публиковаться как сумасшедший. Эти сплоченные издатели приветствовали рынок, и из-за этого рынок оказался в опасности. Хотя некоторые магазины старались продемонстрировать работы независимых писателей и художников из лучших побуждений, плохих парней было немало. В разгар этого увлечения один бизнесмен тайно профинансировал четырех конкурирующих издателей. Трудно найти данные о продажах той эпохи, но часто цитируемая статистика говорит о том, что до бума типичный инди-издатель печатал только около 10 000 копий комикса. Во время этого бума инди-рынок был достаточно прибыльным, и издатель мог напечатать до 100 000–200 000 экземпляров одного выпуска. Разумеется, такие огромные тиражи должны были стать тревожным сигналом для всех, кто следит за отраслью. В конце концов, успех TMNT обеспечила его уникальность. С художественной точки зрения он выделялся, потому что на рынке не было ничего подобного, а ценность выпусков определялась такими крошечными тиражами. Как только потребители столкнулись с сотнями наименований, каждое из которых было доступно в изобилии, своеобразие и дефицит исчезли. В этот момент был перебор! Американцам легко скучно. В какой-то момент, предположительно в сентябре или октябре 1986 года, помешанному на спекуляциях сообществу комиксов стало скучно. В конце 1986 и 1987 годов дно рухнуло. Жесткий! Коллекционеры перестали платить большие деньги за новые выпуски номер один. Недовольные читатели перестали покупать новую волну черно-белых комиксов. Розничные продавцы, которые заказали слишком много копий этого материала, почувствовали финансовое бремя из-за избытка непроданных комиксов, которые они не могли вернуть. Издатели не смогли убедить ритейлеров вернуться на борт, и они начали разоряться. Шок на рынке коснулся даже дистрибьюторов. Они и их каналы обрабатывали все эти новые продукты, и из-за того, что тираж был затруднительным, они упали. Продажи книг черно-белых издательских стартапов быстро упали вдвое и продолжили снижаться. Это означало, что эпоха черно-белого волнения закончилась. Пострадали даже нечерно-белые издатели, такие как «Большая двойка». Крах только что отозвался в магазинах комиксов и разговорах читателей. Ритейлеры, коллекционеры и издатели извлекли из этого важный урок о безумных увлечениях комиксами... но они не совсем усвоили, не так ли? Абсурдные спекуляции и коллективное безумие бывают моменты, когда их действительно невозможно остановить! Бедный рынок комиксов стал плохой жертвой. Жертва слишком много раз. ------ В этом и заключалась суть. Странно то, что такой поворот событий, казалось, просачивался наружу. Проникнуть в эту обновленную временную шкалу. Черно-белый бум. Черно-белый бюст. Рыночная катастрофа, которая послужила напоминанием о том, что даже самые лучшие и самые прибыльные идеи развлечений могут быть размыты и искажены до такой степени, что они станут неактуальными и приведут к финансовой катастрофе. Когда Александр еще раз взглянул на диаграмму мисс Маркер... история прошлого явно приближалась к тому, чтобы отразиться на новой. Это было не то же самое, но уже есть следы очередного цикла подъемов и спадов. Конечно, при более глубоком изучении Александр не может отрицать тот факт, что в центре всего этого находится его собственный Creed Comics. Это была довольно тревожная ситуация, не так ли? ПРИМЕЧАНИЕ ОТ UNIVERSELESSONE Дун дуууун!!! В любом случае, спасибо Черепашкам-подросткам-мутантам-ниндзя, однажды вызвавшим огромный пузырь в комиксах: Черно-белый бум (и крах) Авраам Жозефина Рисман.