Alexander Creed: Re-Life / Александр Крид: Магнат Индустрии Развлечений

В любом случае... возможно, самым неожиданным участником этой чуши с придирками к BttF является Walt Disney Studio или Walt Disney Productions. Технически, их следовало бы объединить с придирками BttF студийного уровня... но их относительное участие в большинстве мероприятий Anti-Creed их здесь устраивало. В любом случае, Дисней, возможно, не сможет долго оставаться под этим глупым баннером «Анти-Кредо» и тратить свои ресурсы на попытки выделить конкурентов… У Майкла Эйснера, генерального директора Walt Disney с сентября 1984 года, был новый подход, отличный от тривиальной чепухи против Крида, и он также прилагал усилия, чтобы воплотить его в жизнь с момента премьеры BttF. Тем не менее… им пришлось какое-то время участвовать в тираде «Анти-Кредо»… поскольку Дисней получил удары с неожиданным взлетом популярности «Назад в будущее». Как и все другие студии... их оклеветали историей с отказом более чем 40 BttF. Это была сказка для масс, но она нанесла серьезный удар по репутации отказников... поскольку их выставили плохими парнями и идиотами, упустившими шанс стать обладателем феноменального фильма. Многие фанаты могут счесть «Назад в будущее» милой комедией, но в ней есть некоторые неприятные моменты, особенно сцены между Марти МакФлаем и его матерью-подростком Лоррейн Бэйнс (Леа Томпсон). После того, как его сбила машина, которая должна была сбить его отца, Марти попал под опеку Лоррейн, в то время как она испытала «эффект Флоренс Найтингейл», влюбившись в подростка, не подозревая, что он ее собственный сын. Именно этот сюжет стал причиной того, что Дисней отклонил фильм, когда Земекис и Гейл искали студию для производства фильма. Гейл, возможно, обронил эту маленькую жалобу в одном из своих интервью. «Мы пошли на встречу с руководителем, и он говорит: «Ребята, вы спятили? Вы с ума сошли? Мы не можем снять такой фильм. У вас ребенок и мать в его машине! Это инцест — это Дисней. Для нас это слишком грязно!» Все это была банальная пропаганда, и на нее можно было легко отмахнуться... но это не значило, что они не отомстят. В любом случае, Рой Э. Дисней был весьма раздосадован маленькой шуткой этого Гейла... поскольку он мог быть «руководителем Disney», который отказал BttF. У ведущего потомка семьи-основателя Диснея... было много объяснений и оправданий всему этому. ----- «Ничего не поделаешь…» — высказался Эйснер, размышляя о динамике отношений Disney-BttF. «Я еще не был частью Диснея, когда это произошло. Что для нас лучше всего — извлечь уроки из этой ошибки и вырасти из нее?» Конечно... Дисней тоже сожалел о том, что упустил BttF... но, возможно, лучше не зацикливаться на прошлом и просто надеяться на собственное развитие. Если бы кинокомпании погрязли в сожалениях и зависти из-за успеха очередного фильма, они, вероятно, уже были бы банкротами. «Смогли ли мы обеспечить хотя бы следующий кинопроект Земекиса?» — спросил Эйснер, находясь на совещании руководителей. «Или мужчина все еще стремится продолжить сотрудничество с Creed Pictures?» «Пока неясно по обоим этим причинам». Рой, уволивший BttF, высказался. «Но… я также учусь на своих собственных ошибках… и знаю еще один кинопроект, который Земекис хотел снять… но в конечном итоге тоже отказался от него». «Мы не хотим, чтобы еще один «Назад в будущее» и отвергающий сценарий Земекиса вернулись и преследовали нас». Эйснер предупредил, но его интерес был возбужден. «Кстати, о каком кинопроекте идет речь?» «Это проект экранизации романа с загадкой убийства Гэри К. Вольфа и романом с героями мультфильмов - [Кто подверг цензуре кролика Роджера?]», - ответил Рой Дисней. «Мы получили авторские права и даже наняли сценаристов, работающих над адаптацией. Здесь Земекис выступает в качестве кандидата в режиссеры, но мы отвергли его, поскольку его работы были кассовыми бомбами. Имейте в виду… это было еще в начале 80-х, так что мы не виноваты в том, что мало верим в этого человека». «Если этот проект уже был в задумке с начала десятилетия… почему фильм до сих пор не снят?» — спросил любопытный руководитель Disney. «Мы действительно пытались сделать это, используя большое количество тестовых материалов… но это удалось из-за множества факторов». - ответил Рой. «Хотите разъяснить эти факторы?» — спокойно спросил Эйснер. «И постарайтесь учесть во всем этом Земекиса». «Ну, во-первых… эта штука с Кроликом Роджером — анимационный проект… и притом амбициозный!» Рою тоже не нравилась эта идея. «Это должен быть полнометражный фильм, в котором реальные декорации и актеры будут сопоставлены с персонажами мультфильмов! Вы уже можете себе представить его масштаб и сложность, поэтому нам пришлось отложить все это». «Дело даже не в том, следует ли учитывать или исключить Земекиса. Речь идет о жизнеспособности и экономической эффективности самого кинопроекта!» Эйснер и другие руководители также знали причину этого решения. Идея совместить анимацию и живое действие кажется революционной... но над ней нужно было многое подумать! Анимационные фильмы стоили дорого. Обычное кинопроизводство стоит дорого. А если объединить их обоих, то это будет тем более... Кажется, этот [Кто подверг цензуре кролика Роджера?] доставляет больше хлопот, чем пользы! Многие из этих руководителей… они даже не знают, возможно ли было реализовать такое амбициозное сочетание. Если это вообще возможно... как это можно сделать и кто сможет это сделать? Ну... если бы это было еще в начале 80-х, эти так называемые лидеры Диснея, вероятно, тоже отложили бы этот проект. Однако это был 1985 год, и теперь Эйснер возглавлял всю лодку Диснея. «Тогда нам следует начать снимать фильм с полки... и сделать его одним из наших главных проектов». «Эм… Эйснер, стоит ли мне рассказать тебе больше о том, как эта история с Кроликом Роджером на самом деле не сработала?» Рой чувствовал, что этот парень Эйснер, которого он привел, возможно, не очень хорошо разбирается в кинопроизводстве. «О... Я знаю, что ты пытаешься сказать, но решение остается в силе». Эйснер сказал это так, как будто это было просто. «Пока этот проект «Кролика Роджера» достаточно осуществим, мы должны его реализовать». «Нужно ли мне напоминать вам, что это не то решение, которое вы можете принять в одиночку?» Этим Рой Дисней ужесточил свой тон. Сейчас это происходит довольно часто, и его решение привлечь к работе «талант Эйснера», возможно, было неправильным. «Не нужно мне напоминать, мистер Дисней». Эйснер только улыбнулся, увидев демонстрацию «авторитета» этого парня Роя. «Мы находимся на этой встрече… и теперь, когда я поднял этот вопрос… мы можем принять решение вместе». «Вас это не устраивает, мистер Дисней?» Эйснер повернулся к Рою Диснею с той же улыбкой. За этим улыбающимся фасадом... его истинные мысли об этом парне Рое были ясны. Для Эйснера... этот парень, Рой, в его глазах просто гордый продукт кумовства, и его использование слова «Дисней» на встрече с Диснеем является скорее насмешкой, чем знаком уважения. «Рад, что ты знаешь». Однако Рой просто принимал вещи за чистую монету и чувствовал, что его имя все еще находится у власти. — Не заставляй меня напоминать тебе, ладно? "Конечно конечно." Сказав это, Эйснер продемонстрировал такую ​​же улыбку. ----- В любом случае... после этой небольшой конфронтации... встреча Диснея продолжилась... В конце концов, Кролик Роджер стал верной вещью. Помимо этого консенсуса, они надеялись, что Земекис возглавит режиссерское производство. Это было уже не начало 80-х, когда режиссерский талант Земекиса можно было подвергнуть сомнению и отвергнуть. Поскольку этот человек проявил интерес к проекту «Кролика Роджера», но был отвергнут… будет лучше, если они загладят свою вину. Лучше всего заставить человека работать над своими интересами... чтобы ошибка отказа в «Назад в будущее» не повторилась. С его новаторством... возможно, он выбил бы свою работу в «Назад в будущее» из парка. По крайней мере, он мог поддерживать этот уровень качества и успеха. ---- Однако встреча с Диснеем еще не закончилась, поскольку Эйснеру еще было о чем поговорить... с Фрэнком Уэллсом, президентом Диснея. Уэллс вздрогнул. «Хотя другие этого не заметили... но тебе следует проявлять более искреннее отношение к Рою, Эйснер». — Чего ты хочешь помимо этого, Уэллс? Однако Эйснер только что переспросил. Их должности должны идти рука об руку, но... у них были свои причины занять эти должности. «Я просто пытаюсь узнать, справились ли вы уже со стороной дела Крида». Уэллс также уделил этому большое внимание. «Мы оба стремимся вывести Disney на тот же уровень, что и Hollywood Majors… и вам должно быть ясно, что Creed Entertainment — это потенциальный враг, которого нам следует остерегаться». «Наша запланированная бизнес-модель во многом такая же, как и у них… и многие наши области конфликтуют». — Тебе не нужно мне об этом напоминать. Эйснер просто откинулся на спинку стула и напомнил мужчине. «Я знаю эти модели расширения Disney лучше, чем вы… и я знаю угрозу, которую представляет Creed Entertainment». «Тогда почему же вы отстранили нашу поддержку от этой штуки с Анти-Кридом?» Уэллс следил за стратегиями, которые они внесли в это начинание, и казалось неправильным, что они просто отступили. «Просто у меня есть более эффективная стратегия, когда дело касается Крида». Эйснер также чувствовал, что дело «Анти-Кредо» тоже натолкнулось на препятствие. «Эти компании могут делать все, что хотят… а нам следует придерживаться своих методов». «Не хотите поделиться своей новой стратегией и методом?» Уэллс проверил. «Просто знайте, что он не будет частью какого-то глупого Альянса против веры». Эйснер по-прежнему был краток и скрытен, как и обычно, и Уэллс мог только поморщиться от этого. Тем не менее, это заставило президента Диснея задуматься... чем же мы занимаемся сейчас, Анти-Кредо? ПРИМЕЧАНИЕ ОТ UNIVERSELESSONE По правде говоря... это должно было быть частью «The Studios» или «The Anti-Creed» в этой группе «BttF Nitpicker». Мне просто нужно было многое сказать о них, так что... у них была отдельная глава. Кроме того, где-то в 1985 году... Дисней — серьёзная студия, но ещё не достигшая статуса мейджор-уровня. Однако с Эйснером у руля... они достигли этого уровня и, возможно, заложили основу для диснеевского гиганта, которого мы знаем сегодня. Однако Виснер превратился в тирана, и его взаимодействие с Роем Диснеем в этой главе заложило для этого основу. Что ж... многие считают, что именно Фрэнк Уэллс держал его в узде, и именно поэтому он также занял видное место в этой главе. Я, конечно, тоже хотел исключить Катценберга, но передумал. Возможно, когда «Король Лев» или Dreamworks станут неотъемлемой частью этой истории. Я просто сделал так, чтобы у Крида и Диснея было много совпадений и признаков соперничества. Это семейные предприятия, специализирующиеся на развлечениях, и было бы интересно посмотреть, как они поведут себя по сравнению друг с другом.