Alexander Creed: Re-Life / Александр Крид: Магнат Индустрии Развлечений

Пока шел процесс раскадровки и написания сценария, вопросы бюджета висели над производственной командой. В конце концов, они отвечают за то, чтобы все шло от начала до конца, и их работа — соблюдение ограничений и возможностей, связанных с себестоимостью производства. Поскольку они делали эпизодическое шоу, они больше всего рассматривали установленный бюджет на эпизод. Низкий бюджет считается дрянным со всеми ограничивающими факторами, такими как частота кадров в секунду, цветовые схемы, использование целлулоида и неприятный фактор, называемый энтузиазмом таланта. Это может быть не совсем очевидно, но люди на самом деле не испытывают большого энтузиазма, когда на столе нет больших наград и существенности. Хотя Creed Animations довольно щедро предоставляют предварительное жилье и рабочую среду, большая часть их зарплат по-прежнему зависит от бюджета, выделенного на соответствующие проекты, над которыми они работают. Они еще не являются полноценными сотрудниками с регулярной зарплатой, так как все-таки проходят испытательный срок и стажировку. Таким образом, вопросы бюджета имели первостепенное значение. К счастью, ответы им были даны еще до того, как все началось. Бюджет 500 000 долларов за 20-минутную серию. Учитывая, что в запланированном сериале по 24 серии, бюджет в 12 миллионов долларов был гарантирован. Если судить по минутам, 25 000 долларов за минуту анимации уже были полны возможностей. Какого эффекта это может дать, учитывая, что частоту кадров можно увеличить? Насколько шокирующей была бы цветовая палитра, если бы многие цвета были жизнеспособными? Со сколькими целлулоидными плоскостями они могли бы играть и насколько это было бы потрясающе? Учитывая, что 117-минутный фильм, подобный «Навсикае» Миядзаки, был снят с бюджетом всего в 1 миллион долларов, бюджет проектов «Крид» уже является разорительной тратой денег. Аниматоры Creed, стоявшие на пороге, не знали, радоваться им или грустить. Они были счастливы, что у них было много свободы действий и денег, чтобы продемонстрировать свой талант, и грустили, что одна минута выступления была потрачена не только на них. Какими бы противоречивыми ни были их мысли, их энтузиазм был на очень высоком уровне, учитывая все эти возможности, и Кредо могли чувствовать себя практически спокойно. ----- «Алекс-сан, ребята, вы действительно щедры, когда дело касается бюджета?» Чтобы сказать это, Миядзаки пришлось обратиться за советом к своему переводчику. В конце концов, он должен был убедиться, что это реально. "Должен быть." Александр уверенно кивнул. «Мы не работаем с раздутыми гонорарами за таланты Диснея или не используем завышенных голливудских актеров для дубляжа наших работ. Наши расходы на создание сценариев и раскадровку практически вдвое сокращаются, поскольку все мои истории из комиксов являются легким средством адаптации. Мы с дедушкой почти уверены, что этого должно быть достаточно». «Если только…» — задумался мальчик. «Есть и другие факторы, требующие больших расходов, которые мы не учли. Это то, что вы хотите нас предупредить о господине Миядзаки?» Разумеется, переводчик послушно помог Бывалому Хаяо в понимании, поэтому бывалый ветеран поспешно пожал ему руку. «Нет-нет. Я не вижу никакой проблемы, Алекс-сан. Просто я привык к производству фильмов стоимостью менее 10 миллионов долларов, поэтому такие большие расходы на аниме… анимационные сериалы весьма удивительны». Александр не мог этому опровергнуть. Восточная анимационная культура, возглавляемая Японией, всегда была ярким примером бережливости и экономической эффективности производства при сохранении высокого качества. Западная анимация намного грандиознее: 11-минутные мультфильмы стоят практически дороже, чем аниме. У этого были свои преимущества, но в основном они направлены на умиротворение аниматоров. В американских студиях благосостояние сотрудников лучше, а в японских студиях, по мнению Александра, граничат с эксплуатацией. В то время как у первого есть профсоюзы и привилегии, у второго все дело в «хобби» и «страсти». В любом случае, разница в идеологиях — это всего лишь обучающий опыт для Creed Animations. Им просто нужно подражать лучшему из обеих анимационных культур, сохраняя восточную рентабельность, высокое качество и западную стратегию «увлечение-хобби» с оптимизацией оплаты. Им просто нужно еще раз найти баланс между различными анимационными культурами и настроить все это, чтобы сформировать свою собственную уникальную анимационную идеологию. Это может занять некоторое время, но, по крайней мере, его следы уже можно увидеть в проектах, которые они реализуют. ----- В любом случае, если оставить в стороне акклиматизацию бюджета Опытного Хаяо и умиротворение сотрудника Creed, Александр приложил немало усилий, когда дело дошло до правильного составления бюджета. Хотя бюджеты многих аниме и мультфильмов неясны, он все же может оценить опубликованный бюджет эпизода «Утиных историй» 1987 года, который составляет около 300 000 долларов, и средний бюджет эпизода аниме, который составляет около 100 000-300 000 долларов. Учитывая, что на дворе еще 1985 год, бюджет в 500 000 долларов за серию потенциально может оказаться излишним. В этом не было никаких сомнений, поскольку 500 000 долларов могут легко колебаться в зависимости от конкретных эпизодов или конкретных сцен. Разговоры, внутренние монологи и фоновая работа потребуют большой свободы действий и внимания, но и доли 500 000 долларов достаточно, чтобы это чудо произошло. На чем Александр сосредоточил большую часть своего щедрого бюджета, так это на насыщенных действием сценах, которые, как он надеялся, будут гораздо более впечатляющими и грандиозными, чем могли бы быть. Во всяком случае, уровень детализации действий Ютаки Накамуры - это то, к чему он стремился. Даже часть этой основной легенды в боевых сценах приемлема для Александра. Во всем также должны быть ограничения, но было бы лучше, если бы Creed Animations стремилась к балансу аниме Heroman. Подобно балансу приемлемого действия и эстетики, это также баланс легенды вестерна Стэна Ли и еще одной популярной студии Востока «Bones». «Хероман» само по себе было довольно неплохим аниме, но, по мнению Александра, оно выделялось с точки зрения баланса. Если в перевернутом виде все пойдет хорошо, то, имея режиссера анимации с восточным анимационным мышлением и умиротворенным полузападным составом сотрудников, потенциально можно достичь такого же типа баланса. ----- Без сомнения, анимация — это ремесло, требующее ресурсов и времени. В то время как их коллеги и сотрудники были в шоке от последствий, у Кридов также не было сомнений относительно того, во что они ввязываются. Всю потраченную бумагу, карандаши и краски нужно вернуть. Рабочая сила и затраченные дни также являются другими расходами, которые следует учитывать. За таланты нужно платить, и было бы лучше, чтобы их деньги были преобразованы в их готовый продукт. Вся анимационная продукция сама по себе почти такая же, как бюджет последовательных съемок «Назад в будущее». Конечно, это можно компенсировать, учитывая, что более половины этого почти 50-миллионного бюджета приходится на все анимационное здание, оборудование, ремонт и оплату талантов. Поскольку они делали только анимационные сериалы «Жемчуг дракона» и «TMNT» по 24 эпизода в каждом, 12 миллионов долларов на каждый проект сериала должны быть достаточно хорошим началом. При такой большой бюджетной свободе можно гарантировать качество и раскрыть все анимационные любопытства в полной мере. Александр не стремился к большой прибыли в первой волне анимационных проектов, поскольку истинным денежным бенефициаром сериалов Dragonball и TMNT являются другие компании Creed. Анимационные проекты — это неявная реклама, и Криды не слишком беспокоились о своих огромных расходах на них. По крайней мере, Creed Comics и Creed Toys получат еще одно преимущество в своей рыночной деятельности к тому времени, когда шоу смогут работать так, как задумано. Не было никаких сомнений в том, что бюджет в 500 000 зрителей за эпизод был рискованным, однако эффект, который он окажет на конечный продукт и общие огромные выгоды, достаточен, чтобы перевесить такие риски. РЕКЛАМА ПРИМЕЧАНИЕ ОТ UNIVERSELESSONE Эту главу было довольно сложно создать, так как там много всего происходит, и другие, вероятно, могли бы сделать это намного лучше. В любом случае, вы можете получить полное представление о вещах, если знаете некоторые темы. Такие как важность бюджета, неопределенность бюджета для анимационных шоу, западная раздутость, плачевное состояние аниме-аниматоров, Хероман Стэна Ли, Studio Bones и окончательное раскрытие проектов, над которыми работает Creed Animation. Есть также неясная, но грандиозная цель Александра в области анимации и мои жалкие попытки придать вещам реальные «числовые» значения. Я даже не уверен, верен или нет бюджет в 500 000 долларов. Я думаю, просто подумайте о фантастике со всем. Кроме того, если вы, ребята, не знаете, кто такой Ютака Накамура, рассмотрите все самые эпические боевые сцены аниме. В любом случае, я просто собрал их в одну главу, потому что не хотел застревать в ловушках этой мини-анимационной арки. СПАСИБО, ЧТО ПРОЧИТАЛИ.