Alexander Creed: Re-Life / Александр Крид: Магнат Индустрии Развлечений

Это была его выгодная пережизнь, где новая версия BttF была практически выложена Александром от начала до конца. Было бы напрасной тратой, если бы они делали что-то последовательно, тогда как можно было бы делать это одновременно. Хотя съемки в некотором смысле по-прежнему являются последовательными, одновременность относится к объединению этих последовательных съемок в полную трилогию фильма. Это великое предприятие, которое можно осуществить только в том случае, если будет проведена тщательная подготовка. В телешоу и любых сериалах это происходит довольно часто, но когда дело доходит до кино, все меняется. Большинство телешоу в эту эпоху в основном снимаются с минимальным бюджетом, и его предпосылка учитывает это ограничение. Большинство его конечных результатов неудовлетворительны, но есть много чего, что бросается в глаза. В отличие от миллионов, которые распределялись бы на протяжении всего сезона телешоу, в фильмах миллионы делятся всего на несколько сцен и высокую зарплату киноактера. Когда телешоу довольствуются несколькими съемочными площадками, фильмов снимается столько, сколько потребуется, пока режиссер не удовлетворится тем, что у него есть. Такие вещи, как «Титаник», требовали довольно много времени, прежде чем начался настоящий процесс съемок, и по ним было видно, что фильмы — это совершенно другой зверь. Пожалуй, самым успешным примером кинотрилогии, снятой за один раз, является «Властелин колец». Однако Питеру Джексону приходится мобилизовать много своего времени только для того, чтобы подготовить все, что ему нужно, соединить обширный роман и воплотить его в фильм. Отсюда видно, что съемка всех трех фильмов целиком может оказаться затруднительной. Хотя каждый фильм BttF гораздо менее утомителен, чем разбитый на айсберг «Титаник» и фэнтезийный мир Толкина, он, тем не менее, все еще утомителен, учитывая все изменения в декорациях и временных рамках, которые необходимо учитывать. Необходимо провести большую подготовку, и возникающая проблема будет заключаться в том, провели ли Creed Pictures большую часть предпроизводственного процесса или нет. ----- Александр еще не имел четкого представления о том, насколько далеко подготовился его дедушка, но он мог оценить успех трех фильмов, сравнив их с тем, что он знает. К счастью, он знал довольно много из всех документальных фильмов «Назад в будущее» и подробностей, которые, к счастью, мастерски обрабатываются его Особняком разума. Одна только проблема Штольца и дилемма разделения Фокса в оригинальном фильме «Назад в будущее» уже выявили проблемы производства одного фильма, насколько возрастающими могут быть проблемы, если их умножить на три. Александр может быть просто негативен и критичен, но все, что он собрал из своей памяти, уже породило множество возможных и нежелательных тревожных сигналов. Несмотря на то, что в прошлом-будущем не было производства трех фильмов одновременно, они, тем не менее, производили непрерывные съемки двух фильмов одновременно. Однако в основном это касалось двух последних сиквелов, а не отдельных съемок первой части. Насколько он помнит, подготовка к этому заняла немало лет, прежде чем появились все декорации Дикого Запада, футуристические кварталы 2015 года, воссоздающие локации и кадры 1955 года, а также антиутопия Хилл-Вэлли 1985 года, которую по-царски обожал Бифф Таннен. Александр понятия не имел, сколько времени потребовалось на подготовку такого проекта, но мог сделать вывод по тому, насколько далеко друг от друга находились театральные релизы. Первая часть вышла в 1985 году, но лишь в 1989 году была выпущена «Назад в будущее II». Это заняло около четырех лет, и Александр мог объяснить это кропотливой подготовкой и совершенствованием сценария. Конечно, Боб Гейл, должно быть, был занят совершенствованием фильмов о путешествиях во времени, которые все встают на свои места, в то время как Роберт Земекис был занят другой съемочной работой под названием «Кто подставил кролика Роджера?». Фильм Роберта, в котором сочетаются мультфильм и живое действие, мог бы привести к увеличению продолжительности подготовки, но проблемы со сценарием вполне могут быть истинным ее продлением. Роб был на подъеме и был занят делами, поэтому, вероятно, он мог помогать лишь изредка, в то время как бедному Бобу и его легиону сценаристов приходилось делать все как можно грандиознее. Несмотря на низкий статус сценаристов в индустрии, нельзя отрицать, что они необходимы для реализации многих вещей. Большая проблема написания сиквела в том, что нужно согласовать множество соображений. Существует также устоявшаяся в отрасли тенденция, согласно которой большинство сиквелов оказываются неудачными и не идут ни в какое сравнение с оригиналом. Роб и Боб не спешили наживаться, они скорее хотели, чтобы все совпало воедино и сломало тенденцию индустрии, превратив свои страстные фильмы в шедевры. Они действительно усердно работали над этим, пока их идеализированное путешествие во времени на Дикий Запад не стало слишком большим, и им пришлось разделить его на две части и дополнить недостающие части. Снимать два фильма одновременно даже не входило в их планы, и они просто с этим справились. Конечно, это были лишь поверхностные размышления о подготовке сиквела, поскольку возникли другие проблемы с созданием сиквелов. Актер не хотел возвращаться к своей роли, поэтому сценарий пришлось перерабатывать. Упомянутый актер также является неотъемлемой частью истории, поэтому им нужно найти способы заставить его присутствовать, даже когда его нет. К сожалению, актриса не смогла приехать из-за проблем с ближайшими родственниками, поэтому ее присутствие в сценарии необходимо скорректировать. У главных актеров есть проблемы с тем, как изображена эта определенная часть истории, и поэтому сценарий снова нуждается в переработке. В первом фильме также есть много сцен, которые не совсем получились, и сиквелы должны принять эти раздражающие сцены как свои ограничения. Видно, что, если не считать самой подготовки декораций и локаций, продюсирование и координация большого количества фильмов одновременно — сложное занятие. Сама по себе проблема создания скриптов – это уже кошмар. Конечно, на этом сложности при съемках не заканчиваются, поскольку в научно-фантастическом фильме, таком как «Назад в будущее», много спецэффектов, а ILM 1984 года на уровень ниже, чем ILM, которым он был бы в 1989 году. Только из-за проблем оригинального графика Александр уже привел множество потенциальных аргументов, которые могли бы помешать старому Салливану снять три фильма. ------ Однако, несмотря на то, что он перечислил в голове множество недостатков и потенциальных ограничений, нельзя было отрицать, что Александр был склонен к такой стратегии съемок. Он вообще не собирался озвучивать свои опасения, а скорее с нетерпением ждал, как его дедушка найдет решения, как обойти это.