Часть 1
27 марта 2021, 02:09
Так складывается, что в современном нам обществе роль литературы, в привычном понимании этого слова, становится неоднозначной. Да-да, складывается. Несмотря на то что среди предметов школьной программы «Литература» считается обязательным, я (и да, я учусь в школе) не могу сказать, что произведения, входящие в его курс, популярны среди моих сверстников такими, какие они есть и какими предполагали преподнести их авторы. Причин тому множество. Это и языковая сложность, и непривычное лексическое звучание, и стиль, и неспособность даже одиннадцатиклассника зачастую правильно понять причины и мотивы поступков героев, потому что жизненный опыт подростка, в силу своей скудности, вероятно не может правильно узнать, соотнести и оценить те нравственные уроки, что разворачивают перед ним авторы. Самое же сложное в том, что истории, произошедшие с кем-то, читать не то чтобы не интересно, но уже нет возможности напрямую обсудить с автором сюжет либо же героев. Вот и получается, что сокровищница многовековой мудрости, неоценимых усилий и писательского труда остаётся не то что маловостребованной среди моих сверстников, но требует переосмысления, иного видения или даже переработки (а зачастую порядочного такого изврата). Это ли не парадоксально?
Не секрет и то, что современные библиотеки хранят несметное количество книг, но печатная книга всё реже попадает в руки подростка. Уж скорее, что он воспользуется, не выходя из дома, ресурсом любой электронной библиотеки, в которых собраны оцифрованные тексты и классической, и современной литературы. Электронный формат куда как удобнее, поскольку поддаётся скачиванию и даже аудиопрослушиванию. И как бы я сама ни признавала, что бумажная книга, особенно изданная десятки лет назад и видевшая поколения читателей, обладает присущим только ей очарованием, но планшеты с доступом к сети, компактные электронные книги, в которых могут храниться сотни текстов, и наушники гораздо удобнее в использовании и чтении. А это я уже о популярности такого текстового хранилища, как «Фикбук».
Короче, если дать себе время проанализировать (а его у меня много, времени) складывающуюся в мире ситуацию относительно классической литературы и литературы вообще, то можно обнаружить, что точно так же, как наша современность отрицает определённые традиции и закреплённый опыт, так точно так же она предлагает собственные синтезированные решения. А именно, возможность совместить то, что так нравится современным подросткам, с возможностью продолжать читать. И даже участвовать в процессе создания книги, если хочется писать самому. И как продукт подобного решения существует особый литературный жанр. Это фанфик. Жанр, в котором действительно каждый, воодушевлённый героями фильма, игры или книги, может пробовать себя в качестве писателя.
Предположу, да это и очевидно, что фанфик – один из популярных литературных жанров современной литературы, специфика которого вызывает у читателя мысль не только читать других авторов, но и знакомиться с продуктами игровой индустрии и кино, а после создавать нечто собственное.
И как бы громко и пафосно это ни звучало, но, если честно, попытки писать фанфик – это само по себе занятие со знаком плюс, а наша «малая родина» «Фикбук» - благоприятная стартовая площадка, отвечающая запросам современного читателя, к тому же способная развить в каждом читающем эрудированного и потенциального писателя. Хорошо, почти в каждом. И частично эрудированного. Но способная.
Считаю нужным привести в пример кое-какие высказывания, для конкретизации: «Писатель талантлив, если он умеет представить новое привычным, а привычное – новым»*; «Если мне хочется прочитать роман, я пишу его»**; «Писать – значит читать себя самого»***. Считаю нужным, потому что они о том же, о чём и я.
Итак, обобщая, фанфик – это любое сочинение, созданное любителем по мотивам популярных оригинальных литературных произведений, кинофильмов, телесериалов, аниме, манги, вообще комиксов, а также компьютерных игр. Вся прелесть в том, что стать фикрайтером может просто любой поклонник оригинального произведения. И раз может стать любой, то встаёт ребром вопрос о годности и качестве письма в этом самом фанфике. То, что зачастую качества нет от слова «совсем», тоже верно, потому что до того как эрудированный фикрайтер разовьётся, листать ему словарь и грызть теорию литературы, вдохновляясь только желанием о себе заявить. Но не будем лукавить, что среди «может стать любой» встречаются и талантливые.
Столкнулась не так давно с утверждением, что фанфик – это и не жанр вовсе, а непонятно что, да и не понятно, откуда вообще взялся. Поэтому немного матчасти, чтобы было понятно «откуда взялся». А матчасть говорит, что первым известным фанфиком, её можно рассматривать в таком ключе, стала поэма «Завещание Крессиды» Р. Генрисона. История основана на поэме «Троил и Крессида» Д. Чосера и создана, чтобы заполнить бреши в оригинальной работе. В своём рассказе Генрисон ввёл трагическую концовку со смертью Крессиды, поскольку сам Чосер о её судьбе упомянуть забыл.
Сюда же можно вкинуть роман С. Ричардсона «Памела, или вознаграждённая добродетель», который спровоцировал публикации ряда продолжений. Так же, как и фанфики, эти сиквелы дополняли историю жизни Памелы, наделив её биографией уже после окончания романа Ричардсона.
Далее, всем известные Шарлотта Бронте и её сёстры (печальна была судьба девиц, если по существу, да речь не о том) написали много историй, подробно описывающие фантастические приключения А. Уэлсли, первого герцога Веллингтона, и двух его сыновей: Артура и Чарльза. Последующие рассказы были сосредоточены больше на Артуре, сделав его почти сверхгероической фигурой. Ранние произведения Бронте - это самый что ни на есть образец фанфиков о реальных людях.
Господин У. Теккерей в 1849 г. опубликовал сказку «Ревекка и Ровена», представлявшую собой юмористическое завершение «Айвенго» Вальтера Скотта. Автор «исправил» нелюбимые читателями сюжетные линии, в следствии чего пути рыцаря Айвенго и еврейки Ревекки соединились, чего грезили и вожделели многие читатели.
Жюль Верн создал романы, продолжавшие сюжетные линии любимых им «Два года каникул» и «Ледяной сфинкс».
Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт и Эдит Несбит (вот кто уж не на слуху, но докопаться до этих имён можно, потому что благослови господь «Википедию») создали пародии на «Алису в стране чудес» Л. Кэрролла, а поклонниками Артура Конан Дойля было написано несколько версий «Приключений Шерлока Холмса».
Пола Сторидж написала продолжение «Поющих в терновнике», Александра Рипли создала продолжение «Унесённые ветром» «Скарлетт».
Вот, всё вышеназванное – это фанфики. И открыта лавочка века так с XV.
А за появление выражения «фанфикшн» стоить благодарить фэндом научной фантастики, в котором оно прижилось как синоним названия самостоятельного произведения (любительского, но в жанре научной фантастики и изданного в научно-фантастическом журнале), как отрасль, не похожая на всем знакомую художественную литературу от профессиональных писателей; или как разновидность художественного творчества поклонников, опирающаяся на определённый фэндом. Современное же понятие фанфика как художественного воплощения любого фэндома засчёт вброса индивидуальных фантазий поклонников стало популярным и получило чёткое определение именно благодаря фэндому по «Звёздному пути» и научно-фантастическим журналам по нему. И это с 60-х прошлого века.
В тех же 1960-1970-х гг. в Японии обрели популярность любительские манга и новеллы (додзинси, те самые, которые уж точно на любителя, потому что так с ходу не всем и покажешь). Большинство додзинси были созданы с опорой на существующие мангу, аниме и компьютерные игры.
Как ни крути, а всё же фанфики - творчество, которое включает в себя элементы оригинального мира и вымысел фикрайтера, расширяющий рамки оригинала. А так как большинство фанфиков предполагают литературный интерес для поклонников известного уже произведения, то само собою подразумевается, что читатель уже знаком с фильмом или книгой.
Вот ещё одна цитатка (не вся, только выдержка) о том, почему так они, эти фанфики, популярны. Мол «…в сюжете существуют некие пробелы, несостыковки или недосказанности, которые подразумевают эпизод, о котором нельзя рассказать более подробно, а ограничиваются лишь намёками. Поэтому увлечённые поклонники имеют стимул, чтобы продолжить или более тщательно продумать эти эпизоды сюжета с помощью своего воображения, что, в конце концов, выливается в их собственное творение. «Fanfiction» можно рассматривать как неавторизированное дополнение к медиа франшизам, порождённое желанием «заполнить бреши», которые они открыли в сюжете оригинального произведения искусства»****.
Как же проявляет себя популярность какого-либо фэндома и его контента? Возьмём, хотя бы, фэндом классической русской литературы, который (а это характерно и для прочих) включает в себя творчество вдохновлённых читателей и содержит фанфики, фанарты и фанвидео, созданные или на основе, или как продолжение любимых классических прозаических и лирических произведений.
Кроме самих произведений, в фэндоме существует подраздел, посвящённый русским классикам. Особой популярностью пользуются личности и биографии В. В. Маяковского, С. А. Есенина, Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого, М. А. Булгакова, М. И. Цветаевой, Н. В. Гоголя, А. С. Пушкина и А. С. Грибоедова.
Огромную роль в притоке новых работ в фэндоме классической литературы играют современные экранизации классических произведений и снятые по их мотивам сериалы. Так, после выхода в прокат фильма Владимира Хотиненко «Бесы» по мотивам одноимённого романа Достоевского, в котором главные роли исполнили Шагин и Матвеев, приток работ по этому произведению увеличился в разы. То же самое можно сказать и о фильме Игоря Зайцева «Есенин» с Безруковым в главной роли. В связи с этим фильмом особенно популярным стало создание клипов с использованием кадров фильма и наложением чтения стихотворений уже самого Сергея Есенина в исполнении всё того же Сергея Безрукова. После фильмов Егора Баранова «Гоголь», «Гоголь. Вий» и «Гоголь. Страшная месть» популяризация как творчества самого Николая Васильевича Гоголя, так и прочих его произведений, даже «Мёртвых душ» в числе уже названных, приятно удивила. Я допускаю, что сейчас доношу очевидное для любого фикрайтера и читателя, погружённых в фэндом, но мне так надо.
Зачастую создаются работы, в которых персонажи из классических произведений встречаются и пытаются взаимодействовать. Или они помещаются в ситуации, которые ходу самого сюжета привычного нам произведения не соответствуют. Так можно привести в пример игру по роману Пушкина «Евгений Онегин» в стиле аниме, разработчики которой утверждают, что повествование нелинейное, а сюжет увлекательный. Или мангу Осаму Тэдзуки по роману Достоевского «Преступление и наказание». То есть можно с уверенностью говорить, что фэндом русской классической литературы хотя и не столь обширный, как фэндом популярного сериала, но он, безусловно, долгоиграющий, поскольку есть прямая зависимость частоты и регулярности его наполнения от цикличности изучения русской классики в школе. Таким образом фэндом не устаревает, а обновляется ежегодно благодаря переосмыслению его контента школьниками.
Конечно, конечно можно остановиться на том, чтобы просто исправлять или дополнять сюжеты и истории героев уже полюбившихся книг, но можно идти дальше. А вот тут уже перед читателем и фикрайтером открываются перспективы работы в ещё одном жанре, к которому обращаются многие, выросшие из рамок просто фанфика. Это ориджинал. То самое, что тешит самолюбие и будоражит воображение перспективами, потому что ты тогда (ты, который читатель и фикрайтер) замахнулся уже на вечность. Ты автор, почувствовавший в себе силы и желание проработать именно свой книжный мир, населить его персонажами, каждому из которых требуется прописать характеры и историю, и событиями, этот мир оживляющими. А если почувствовал, то можешь взяться за ориджинал. То, что прописать можно плохо и откровенно дерьмово, это уже тема для другой статьи. А я тут излагаю с целью выяснить мотивы и первопричины, почему всё, что наполняет любой фэндом, которыми, в свою очередь, полнится незабвенный «Фикбук», так популярно, живо и захватывающе.
Теперь по-умному. Фанфик как жанр так популярен, потому что способен не только стимулировать читательский интерес, но и подталкивать к тому, чтобы человек сам почувствовал желание писать (от принципа «пишут все, кому можно и нельзя, я тоже хочу»).
И возник, получается, фанфик далеко не случайно, а как потребность активного читателя или выразить автору свою любовь, продолжив и дополнив его произведение, или как попытка спора или диалога, в которых читатель формировал уже существующую литературную вселенную согласно своему ощущению. А благодаря стремительно развивающемуся кинематографу и игровому пространству привычные нам литературные произведения получили и новую жизнь, и новую интерпретацию, что стало заметным по возросшей популярности фанфика в последние пару веков с последующим появлением ориджинала.
И я не открою Америки, когда скажу, что фанфик помогает человеку почувствовать себя частью творческого процесса, создателем, автором. Помогает оттолкнуться от проверенного, снискавшего расположение и любовь, и создать уже своё. Это если пафосно. А если доступно и просто, так чтение фанфиков других авторов, работающих в полюбившемся фэндоме, и общение с ними помогают обрести новых знакомых (даже хороших знакомых) и единомышленников. Тех, кто такой же, как и ты. Кто полностью или частично, но с тобою в теме.