Секреты динамичного текста. Многоэтажный синтаксис

— О’кей, гугл, как начать статью без введения? — Идиота из себя не строй, ты и сам знаешь, что никак.

      Представим кружку чая, уютное кресло, красный в черную клетку плед. Вы открываете произведение, чтобы почитать или отредактировать. Чай вкусный, а плед — теплый, но определенно что-то идет не так. Вы злитесь и сами не понимаете, почему. Вроде и текст получился ничего так, и слог, и сюжет, а атмосфера почему-то не захватывает, да ещё и автор заставляет перечитывать некоторые места дважды. «Что за невразумительность?» — думаете Вы, закрываете ноутбук и в растерянности гладите кота.       Чувствуете, сколько неопределенности в первом абзаце? Опытный психолог разберется, как эти неоправданные ожидания повлияют на Вашу жизнь. Писатели — не психологи, так что пропустим рефлексию и перейдем к решению проблем на стилистическом уровне.

Почему так сложно

      Текст характеризуют: темп, динамика, точка зрения, манера повествования и так далее, пока фантазия не закончится. Разделим переменные на сюжетные и стилистические. Сюжетные я трогать считаю кощунством, а вот со стилистическими предлагаю поработать.       Синтаксис произведения дает основу динамике. Короткие предложения читаются и воспринимаются быстрее и проще, длинные заставляют сосредотачиваться и задумываться. Задача автора — сочетать "быстрый" и "медленный" синтаксис. Так авторы управляют темпом повествования и не дают читателю заскучать.       Исключительно короткие предложения делают текст примитивным, сравнимым с выжатым до сухой эссенции лимоном, а только длинные путают, перемещают читателя в таинственный дом, полный загадок и неожиданностей, но путающий количеством комнат и отсутствием божественного авторского света.       Короткие предложения информируют, длинные — затягивают.       Многоэтажный синтаксис — это синтаксис выше трех-четырех этажей. Этаж синтаксиса — это вложенная конструкция, которая содержит грамматическую и(или) смысловую нагрузку.       В статье остановимся на трех типах: Сложносочинённое предложение (ССП); Сложноподчиненное предложение (СПП); Причастные и деепричастные обороты;       Хотя разновидностей, конечно, больше.       Отношения между частями предложения разделим на отношения независимости и отношения односторонней зависимости. Первый тип представляют собой ССП. Остальные три типа относятся к односторонней зависимости от главной грамматической конструкции.       Много теории, мало понятного. Поэтому к практике.

Аксиомные правила синтаксиса

      1. Отношения независимости воспринимаются легче, чем зависимости.       2. Каждая вложенная конструкция утяжеляет предложение.       3. Два многоэтажных предложения не должны идти в тексте подряд.

Примеры и разбор

      Внимание! Автор не призывает ляпать по одному шаблону и писать исключительно по правилам. Автор не отрицает, что оттенки смысла предложений меняются. Задача автора — рассказать о синтаксических отношениях, чтобы Вы забрали эту информацию и сами решили, что с новыми знаниями делать.       Пример:       Очередные чужие вещи стояли у входа в корпус, Артем приметил их краем глаза, но особенных чувств или интереса у него это не вызвало. Соседи менялись, пациенты приезжали и уезжали, к этому действию он уже привык и не находил в нем ничего необычного. Хотя текучка людей и вносила разнообразия в его размеренную и порой скучную жизнь, но и без нее он бы не помер.       Посчитаем этажи в каждом предложении.        ͇О͇ч͇е͇р͇е͇д͇н͇ы͇е͇ ͇ч͇у͇ж͇и͇е͇ ͇в͇е͇щ͇и͇ ͇с͇т͇о͇я͇л͇и͇ ͇у͇ ͇в͇х͇о͇д͇а͇ ͇в͇ ͇к͇о͇р͇п͇у͇с͇, А͟р͟т͟е͟м͟ ͟п͟р͟и͟м͟е͟т͟и͟л͟ ͟и͟х͟ ͟к͟р͟а͟е͟м͟ ͟г͟л͟а͟з͟а͟,  ̰н̰о̰ ̰о̰с̰о̰б̰е̰н̰н̰ы̰х̰ ̰ч̰у̰в̰с̰т̰в̰ ̰и̰л̰и̰ ̰и̰н̰т̰е̰р̰е̰с̰а̰ ̰у̰ ̰н̰е̰г̰о̰ ̰э̰т̰о̰ ̰н̰е̰ ̰в̰ы̰з̰в̰а̰л̰о̰.̰       Три равноправных грамматических конструкции, три этажа.        ͇С͇о͇с͇е͇д͇и͇ ͇м͇е͇н͇я͇л͇и͇с͇ь͇,  ͟п͟а͟ц͟и͟е͟н͟т͟ы͟ ͟п͟р͟и͟е͟з͟ж͟а͟л͟и͟ ͟и͟ ͟у͟е͟з͟ж͟а͟л͟и͟,  ̰к̰ ̰э̰т̰о̰м̰у̰ ̰д̰е̰й̰с̰т̰в̰и̰ю̰ ̰о̰н̰ ̰у̰ж̰е̰ ̰п̰р̰и̰в̰ы̰к̰ ̰и̰ ̰н̰е̰ ̰н̰а̰х̰о̰д̰и̰л̰ ̰в̰ ̰н̰е̰м̰ ̰н̰и̰ч̰е̰г̰о̰ ̰н̰е̰о̰б̰ы̰ч̰н̰о̰г̰о̰.̰       Снова три с намеком на четыре, потому как третий ярус включает два сказуемых.        ͇Х͇о͇т͇я͇ ͇т͇е͇к͇у͇ч͇к͇а͇ ͇л͇ю͇д͇е͇й͇ ͇и͇ ͇в͇н͇о͇с͇и͇л͇а͇ ͇р͇а͇з͇н͇о͇о͇б͇р͇а͇з͇и͇я͇ ͇в͇ ͇е͇г͇о͇ ͇р͇а͇з͇м͇е͇р͇е͇н͇н͇у͇ю͇ ͇и͇ ͇п͇о͇р͇о͇й͇ ͇с͇к͇у͇ч͇н͇у͇ю͇ ͇ж͇и͇з͇н͇ь͇,  ̰н̰о̰ ̰и̰ ̰б̰е̰з̰ ̰н̰е̰е̰ ̰о̰н̰ ̰б̰ы̰ ̰н̰е̰ ̰п̰о̰м̰е̰р̰.̰       Два яруса, но первый за счет объема кажется массивным и тянет на два.

Возьмем пример, и соединим с теорией:

1. ССП воспринимается легче, чем СПП в тексте больше одного абзаца. Простые предложения воспринимаются легче сложносочиненных и сложноподчиненных.       Очередные чужие вещи стояли у входа в корпус, Артем приметил их краем глаза, но особенных чувств или интереса у него это не вызвало. Три равноправных конструкции. Смысл понятен.       Артем краем глаза приметил, что у входа в корпус стояли очередные чужие вещи, но особенных чувств или интереса у него это не вызвало.       Здесь помимо изменения грамматических конструкций сместились еще и акценты. Хорошо это или плохо, чувствуйте сами, но мозг теперь оценивает отношения подчинения.       Провернем объединение трех ярусов в два:       Особенных чувств или интереса от того, что чужие вещи стояли у входа в корпус, Артем не испытал.       Или облегчим до конца:       Очередные чужие вещи стояли у входа в корпус, но особенных чувств или интереса у Артема это не вызвало.       Если важен момент, что герой уловил это именно краем глаза, перестроим с акцентом на это:       Артем краем глаза приметил, что очередные чужие вещи стояли у входа в корпус.       Последние два примера читаются еще легче, чем предложения с несколькими ССП и СПП.       Тут мы порезали текст и упростили. Нужно это или нет — решать Вам, потому как длина предложений влияет на ритм. В разбираемом абзаце ритм плавный, так что и длинными конструкциями поиграть можно. 2. Количество вложенных конструкций сильно влияет на читаемость. Чем меньше вложенных конструкций, тем легче. Сами этажи тоже неодинаковы по нагрузке:       1. ССП легче СПП;       Этот случай разобрали выше.       2. СПП легче деепричастного оборота;       Соседи менялись, пациенты приезжали и уезжали, к этому действию он уже привык и не находил в нем ничего необычного.       Три равноправные грамматические конструкции. Если каждый этаж разделить точками, смысл не изменится, только текст выйдет более рваным.       Сделаем 4 этажа с СПП:       Соседи менялись, пациенты приезжали и уезжали, к этому действию он уже привык, так как не находил в нем ничего необычного.       Опять сдвинули акценты, обесценив последний из фактов. СПП заставляет выстраивать логические связи, это хороший способ привлечь внимание к тому или иному факту.       Теперь сделаем 4 этажа, добавив деепричастный оборот:       Соседи менялись, пациенты приезжали и уезжали, к этому действию он уже привык, не находя в нем ничего необычного.       Решим не останавливаться и увеличим количество вложенных конструкций за счет последнего предложения:       Соседи менялись, пациенты приезжали и уезжали, к этому действию он уже привык, не найдя в нем ничего необычного, хотя текучка людей вносила разнообразия в его размеренную и порой скучную жизнь, но и без нее он бы не помер.       Увеличив число этажей до 6, мы увеличили и время прочтения, и число взаимосвязей между этажами. Теперь приходится сидеть и разбираться, кто там что хотел сказать. И, вероятно, уменьшили количество читателей. 3. Никто не устраивает инквизицию на многоэтажные предложения, но пользоваться этим средством нужно внимательно. Читатель устает, если приходится разбираться с двумя многоэтажками подряд, а ритм текста уходит в описания «Грозового перевала».       Добавим всё, что только можно, к несчастному абзацу:       Очередные чужие вещи стояли у входа в корпус, Артем приметил их краем глаза, но особенных чувств или интереса у него это не вызвало, потому что соседи менялись, а пациенты приезжали и уезжали, поэтому к этому действию он уже привык и не находил в нем ничего необычного. Хотя текучка людей и вносила разнообразия, пока он жил размеренно и порой скучно, но и без всего этого Артем бы не помер, а продолжил бы жить.       Уйдем и в другую крайность:       Очередные чужие вещи стояли у входа в корпус. Артем приметил их краем глаза. Но особенных чувств или интереса у него это не вызвало. Соседи менялись. Пациенты приезжали и уезжали. К этому действию он уже привык, не находил в нем ничего необычного. Текучка людей и вносила разнообразия в его размеренную и порой скучную жизнь. Но и без нее он бы не помер.       Разговор уже начался о ритме, но об этом в следующей статье цикла.

Совет в качестве вывода

      Чем больше этажей подряд, тем сложнее текст. Количество вложенных конструкций, которые мозг без труда воспринимает, — 2-4. Не увлекайтесь многоэтажными предложениями без необходимости. Суть на первом месте, создание атмосферы уже менее приоритетно.       Тем не менее, если Вы работаете с неторопливым повествованием или если стоит задача замедлить и растянуть предложение, используйте отношения независимости. ССП и ненагруженные сравнения в помощь.

Пишите и наслаждайтесь. Все получится!